Информация о фильме

Название: Человек-леопард

Оригинальное название: The Leopard Man

Год выхода: 1943

Жанр: триллер, комедия, драма, ужасы

Режиссер: Жак Турнёр / Jacques Tourneur

В ролях: Деннис О'Киф, Марго, Жан Брукс, Изабель Джуэлл, Джеймс Белл, Маргарет Лэндри, Эбнер Бибермэн и другие



О фильме:

В основу фильма положен роман известного автора «крутых» детективов Корнелла Вулрича «Чёрное алиби» (1942). Действие картины происходит в небольшом городке в штате Нью-Мексико. Для участия в эстрадном номере приезжей танцовщицы Кики её ушлый импресарио Джерри берёт на прокат чёрного леопарда . После того, как леопард сбегает прямо во время шоу, в городке происходит серия убийств молодых девушек. Первоначально подозрение падает на сбежавшего леопарда, однако вскоре Джерри и Кики приходят к заключению, что в убийствах виновен не только и не столько леопард... Сценки фильма перетекают одна в другую, каждый раз переводя внимание на новых персонажей и исполнителей, не связанных с остальными ничем кроме места действия. Эта многочастная структура не могла быть по достоинству оценена в 40-е (критикам казалось, что композиция разваливается, и даже сам режиссёр называл фильм «набором виньеток») - однако сейчас этот ход воспринимается гораздо более свежо и новаторски, чем всё то, что мы привыкли видеть в кинокартинах тех лет.



Это последний из трёх фильмов, с которыми режиссёр Жак Турнёр и продюсер Вэл Льютон ворвались в историю, запустив прославившую их серию низкобюджетных хорроров на студии РКО (первые два - ЛЮДИ-КОШКИ и Я ШЛА РЯДОМ С ЗОМБИ). Фильм ЧЕЛОВЕК-ЛЕОПАРД обозначил окончание партнёрства Льютона и Турнёра, так как студия РКО посчитала мудрым удвоить свою производительность и поручить им два отдельных проекта. Однако, это логичное вроде бы рассуждение шло вразрез с тем уникальным сочетанием звёзд, благодаря которому таланты продюсера и режиссёра дополняли друг друга. Турнёр вспоминал: «У нас было идеальное сотрудничество — Вэл был ребёнком-мечтателем, а я реалистом, который умел воплощать мечты. Вместе мы могли бы делать более крупные, более амбициозные проекты...» Работая вместе, Льютон и Турнёр быстро создали три эпохальных фильма ужасов подряд. После завершения сотрудничества с Льютоном Турнёр, который хотел уйти из жанра хоррор, поставил легендарный фильм-нуар «Из прошлого» (1947), но позднее вернулся к своим корням с триллером о сверхъестественном «Ночь демона» (1957)







Страна: США

Студия: RKO Radio Pictures

Продолжительность: 01:06:04

Перевод: Любительский (одноголосый закадровый) liosaa



Файл

Кодек: XviD

Качество: BDRip

Видео: 548x400p (1.370), 24.000 fps, ~1599 kbp

Звук:

AC3 DD 2.0, 48 kHz, 224 kbps (рус) liosaa

AC3 DD 2.0, 48 kHz, 224 kbps (eng)

AC3 DD 2.0, 48 kHz, 192 kbps (eng) Commentary by William Friedkin

Субтитры: русские liosaa, английские



работа над фильмом

К моменту их третьей совместной работы Льютон и Турнёр (пионеры психологического фильма ужасов) прочно доказали свою теорию о том, что невидимое может быть более пугающим, чем очевидное. Вместо того, чтобы делать ставку на изощрённый грим и спецэффекты, такие фильмы как „Люди-кошки“ (1942) и „Я гуляла с зомби“ (1943) помещают свои ужасы в тёмные тени и нарастающую паранойю, которая медленно засасывает персонажей фильмов.



Данный фильм основан на «крутом» романе Корнелла Вулрича «Чёрное алиби» (1942). Сценарию дал другое название глава РКО Чарльз Кернер, который надеялся, что «Человек-леопард» извлечёт выгоду из популярности «Людей-кошек», первого совместного фильма Льютона и Турнёра. Рассказы и романы Вулрича легли в основу многих фильмов - среди них такие, как «Окно во двор» (1954) Альфреда Хичкока, «Не её мужчина» (1950) Митчелла Лейзена и «Невеста была в чёрном» (1968) Франсуа Трюффо. Но только Льютон и Турнёр смогли уловить и передать мрачную безжалостность прозы Вулрича и то ощущение гнетущей ночи, которое является столь существенной частью его произведений.



С бюджетом менее чем в 150 тысяч долларов и плотным четырёхнедельным съёмочным графиком у авторов было совсем немного времени для экспериментирования, а съёмки на натуре были исключены. Чтобы наполнить фильм аутентичными деталями, Льютон поручил сценаристу съездить в Нью-Мексико и сделать фотографии местного быта и зданий. Большая доля успеха Льютона и Турнёра должна быть отнесена на счёт талантливых мастеров РКО — оператора Роберта Де Грассе и художников-постановщиков Альберта Д’Агостино и Вальтера Келлера — которые были прекрасно подготовлены к тому, чтобы превращать дешёвые плохо освещённые декорации в серию кошмаров, где каждый затемнённый уголок нёс потенциальную угрозу. Некоторые из этих техников отточили своё мастерство экономичной работы двумя годами ранее на фильме Орсона Уэллса «Гражданин Кейн» (1941), который стал хрестоматийным примером того, как тени могут скрыть бюджетные ограничения, и ярким примером изобретательности художественного департамента РКО.реакция критики

После выхода фильма на экраны критики встретили его сдержанно, обратив внимание на несовершенство композиции и слабый сценарий. Так, журнал «Variety» отметил, что «как сценарий, так и постановка заметно напрягаются, чтобы достичь результата „Людей-кошек“, но не дотягивают до уровня последнего». Босли Кроутер в «Нью-Йорк таймс» пришёл к выводу, что данный фильм — «это не что иное, как слабая и очевидная попытка напугать и шокировать аудиторию несколькими упражнениями по нанесению увечий». Далее Кроутер пишет: «Марго является самой душераздирающей жертвой „сжимающегося когтя“, но даже её смерть не более увлекательна, чем тот обычный случай, когда кто-нибудь выпрыгивает из темноты с криком „Бу!“». Критик подытоживает свою рецензию словами: «Если картина хочет быть страшной, тогда пусть это будет страшно по-крупному. Полуиспечённые работы вроде этой, не вызывают ничего, кроме зевоты».



Современные киноведы наоборот очень положительно оценивают картину, особенно выделяя её психологические и визуальные аспекты. Журнал «TimeOut» обращает внимание, что несложный по сюжету фильм «превращается в демонстрацию стилистического мастерства благодаря быстрому и экспрессивному использованию теней… Это фильм для любителей купания в бассейнах тьмы». По мнению критика Крэйга Батлера, фильм «до предела насыщен тенями. Турнёр знал, что исследование человеческого сознания и человеческой психики предполагает перекапывание множества слоёв тьмы, и фильм полон жутких теней с оттенками серого и чёрного, которые кажутся поразительно угрожающими... Турнёр создаёт гипнотический мир, наполненный вопросами, а те, кто предпочитает ясность в ответах, только сами себя обманывают. Режиссёр заворачивает историю в неопределённость, и таким образом предлагает взгляд на ужасающую оборотную сторону как природы, так и человечества...» Деннис Шварц называет картину «чудесным маленьким фильмом, влюблённым в тени и соблазняющим тьмой... этот психологический триллер будто специально сделан для меня и других любителей операторской работы в стиле фильма-нуар... фильм быстрый, и, кроме того, вооружён плотным и умным сценарием... сегодня он является одним из самых памятных фильмов, которые с годами становятся только лучше».MI

Формат : AVI

Формат/Информация : Audio Video Interleave

Размер файла : 1,04 Гбайт

Продолжительность : 1 ч. 6 м.

Общий поток : 2258 Кбит/сек

Название фильма : RARBG - The.Leopard.Man.1943.BRRip.XviD.MP3-XVID

Программа кодирования : VirtualDubMod 1.5.10.2 (build 2540/release)

Библиотека кодирования : VirtualDubMod build 2540/release

Примечание : RARBG - The.Leopard.Man.1943.BRRip.XviD.MP3-XVID



Видео

Идентификатор : 0

Формат : MPEG-4 Visual

Профиль формата : Simple@L5

Параметр BVOP формата : Нет

Параметр QPel формата : Нет

Параметр GMC формата : Без точки перехода

Параметр матрицы формата : Default (H.263)

Идентификатор кодека : XVID

Идентификатор кодека/Подсказка : XviD

Продолжительность : 1 ч. 6 м.

Битрейт : 1599 Кбит/сек

Ширина : 548 пикселей

Высота : 400 пикселей

Соотношение сторон : 1,370

Частота кадров : 24,000 кадра/сек

Цветовое пространство : YUV

Субдискретизация насыщенности : 4:2:0

Битовая глубина : 8 бит

Тип развёртки : Прогрессивная

Метод сжатия : С потерями

Бит/(Пиксели*Кадры) : 0.304

Размер потока : 756 Мбайт (71%)

Библиотека кодирования : Lavc58.35.100



Аудио #1

Идентификатор : 1

Формат : AC-3

Формат/Информация : Audio Coding 3

Коммерческое название : Dolby Digital

Идентификатор кодека : 2000

Продолжительность : 1 ч. 6 м.

Вид битрейта : Постоянный

Битрейт : 224 Кбит/сек

Каналы : 2 канала

ChannelLayout : L R

Частота : 48,0 КГц

Частота кадров : 31,250 кадров/сек (1536 SPF)

Битовая глубина : 16 бит

Метод сжатия : С потерями

Размер потока : 106 Мбайт (10%)

Выравнивание : Разделение по промежуткам

Продолжительность промежутка : 42 мс. (1,00 видеокадр)

Время предзагрузки промежутка : 500 мс.

ServiceKind/ : Complete Main



Аудио #2

Идентификатор : 2

Формат : AC-3

Формат/Информация : Audio Coding 3

Коммерческое название : Dolby Digital

Идентификатор кодека : 2000

Продолжительность : 1 ч. 6 м.

Вид битрейта : Постоянный

Битрейт : 224 Кбит/сек

Каналы : 2 канала

ChannelLayout : L R

Частота : 48,0 КГц

Частота кадров : 31,250 кадров/сек (1536 SPF)

Битовая глубина : 16 бит

Метод сжатия : С потерями

Размер потока : 106 Мбайт (10%)

Выравнивание : Разделение по промежуткам

Продолжительность промежутка : 42 мс. (1,00 видеокадр)

Время предзагрузки промежутка : 500 мс.

ServiceKind/ : Complete Main



Аудио #3

Идентификатор : 3

Формат : AC-3

Формат/Информация : Audio Coding 3

Коммерческое название : Dolby Digital

Идентификатор кодека : 2000

Продолжительность : 1 ч. 6 м.

Вид битрейта : Постоянный

Битрейт : 192 Кбит/сек

Каналы : 2 канала

ChannelLayout : L R

Частота : 48,0 КГц

Частота кадров : 31,250 кадров/сек (1536 SPF)

Битовая глубина : 16 бит

Метод сжатия : С потерями

Размер потока : 90,7 Мбайт (9%)

Выравнивание : Разделение по промежуткам

Продолжительность промежутка : 42 мс. (1,00 видеокадр)

Время предзагрузки промежутка : 500 мс.

ServiceKind/ : Complete Main

Скриншоты



Релиз от: liosaa